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文 | 宇宙
来源 | 看电视
现偶题材“难出爆款”已成为行业近年来的隐痛。
告别了以人设红利和糖精堆砌的粗放增长期，创作者们似乎集体陷入了某种“现实主义焦虑”，职场场景似乎能够可以承托起多重叙事空间：有权利结构、容易引发情绪起伏、品牌和平台也能比较好嵌入……
于是，职场成为几乎所有现偶中高频出现的场域。
2026年已播作品中，纯现偶题材如《轧戏》《骄阳似我》《你是迟来的欢喜》均嵌套了职场内容，观众看关系拉扯，幻想粉红泡泡；还有类型混搭如《突然的喜欢》《蜜语纪》《钢铁森林》，融入穿书设定、中年婚姻、刑侦元素，也通通涵盖不少篇幅的职场情节。
如今传统现偶与混搭类剧集同现身，“职场+关系推进”似乎不再是创作偏好的问题，更像是推动故事发展的万能模版，既有现实支点，又保留幻想空间；既方便生产，又便于被理解和消费。
然而，权力关系的不对等被浪漫化、职业细节失真等问题浮现，观众一边沉浸，一边抽离。
职业身份与场景辅助情感跃升，究竟是在托举叙事，还是消耗信任？
职场桥段，需要“配比逻辑”
一月开播的《轧戏》，凭借电梯戏的切片，取得了不错的传播效应。
剧中，女主胡羞的两场电梯戏连接了从求职失败到成为对家公司助理的身份转变，不同时间背景下两次进电梯，与男主、男二之间的磁场也在发生不同的变化。
封闭空间本质上是利用了心理学上的“吊桥效应”为叙事提效。这样的手法在偶像剧中并不罕见，比如《你是迟来的欢喜》中，失重的电梯与突如其来的事故，同样成为男女主关系发展的转折之一。
而当镜头走出电梯，办公室、会议室等场景则代表着社会属性的权力场，成为现偶的另一种关系粘合剂。
在现偶的逻辑中，职场阶级起到了一定幻想补偿作用，将爱情置于暗流涌动与博弈中，也是主角展示全能感、进行资源倾斜的窗口。会议室里的眼神交锋、一方遇到困难时另一方的声援、一些或隐秘或公然的偏爱，能够踩到观众的爽点。
但同时，这种建立在权力梯度上的“偏爱”本身就是一柄双刃剑。权力关系在本质上带有极强的压迫性与不对等性，当现偶试图将其包装成浪漫的温床时，不可避免地会有一些矛盾点。
比如近年播出的剧集中，“上位者男主+成长型女主”的固定搭配依然常见，尽管剧中的人设背景、主角闪光点会为剧情铺陈合理性，但仅从叙事设定上看，为什么现偶中的女性职业成长，总是需要以一位男性高层的垂青或资源倾斜作为起始逻辑？
在2026年的观众眼中，“批皮职场”的逻辑硬伤会在镜头内被放大数倍，随着题材融合趋势增强，职场叙事的“配比”逻辑也呈现出分水岭，创作者可以根据题材适当“因材施教”。
一方面，对于情感为绝对主线的纯现偶而言，职场其存在的意义是服务于情感推进，最忌喧宾夺主或降智误事，避免为了制造爽感而牺牲角色的专业性，让职场戏份沦为干扰恋爱的沉闷冗余。
另一方面，混合类剧集弱化甜宠属性，比如同为今年播出的《钢铁森林》《夜色正浓》《危险关系》带有一定职业现实性与警示意义，此类剧集如果细节悬浮或权力逻辑低幼化，整部剧的现实基石就容易坍塌。
观众也会对特征明显、甚至是极端个性的角色留下印象，比如《钢铁森林》中井柏然饰演的江寒声、《危险关系》中吴慷仁饰演的罗梁同时被观众贴上了“阴湿男鬼”的标签，一些阴暗面、过激情感的合理刻画，也可以迅速调动追剧情绪。
剧集题材类型受众会有一定差异，想看谈恋爱还是想看搞事业，剧集叙事应该划分轻重来“对症下药”，也不能过于虚浮而丢了现实逻辑。
一边清醒，一边要“土甜幻梦”？
“真的好土，但真的爱看。”
现偶题材，牵动“观看悖论”同时存在。
涉及剧情发展与场景设定时，观众是严苛的审稿人，要求细节真实、逻辑合理；但在情感维度，观众又是渴望被代偿的幸存者，也会愿意为那些略微悬浮的浪漫桥段买单。
近期收官的《蜜语纪》，中年、婚姻、职场、背叛等buff叠加，戏码走向尽在掌控中，朱珠饰演的许蜜语在职场发展的描写上引发了一定争议，有观众评价“看第一集就知道钟汉良又要爱上离过婚的女人”，但在传播层面，此类话题依然具有讨论热度。
观众心知肚明，这种极具宿命感的情感拉扯在真实的职场博弈中几乎没有生存空间，这种心理本质上是对平庸现实的一种强力反拨——日常生活的高压与去情感化色彩强，观众认得清现实，但依然需要一个关于“被偏爱”“被坚定选择”的想象空间。
回看更早一批作品，《流星花园》《公主小妹》《下一站，幸福》等台偶至今仍被大众拿出来反复品味，剧中无论是极端阶层差异、童话式资源倾斜，还是高浓度的情感牺牲，本质上都在不断强化被选择、被偏爱的体验。
在有关身份与职业追求的描写里，《公主小妹》中吴尊饰演的南风瑾曾对继承人身份嗤之以鼻，称自己的梦想是想当sales，如今考古时的观众一边开玩笑“小时候就是看这些把脑子看坏的”，一边又乐此不疲地回温与二创。
时代变化，曾经的爆款偶像剧逻辑早已不能复制粘贴到当下的创作中，但现偶一直存在的意义之一，就是为观众提供低门槛的情绪避难所：它可以是“土”的、是夸张的，甚至是略微失真的，但只要人设有魅力、情绪足够直接、回报足够确定，就允许故事成立。
偶像剧与现实本就是有差异矛盾的，真实与幻想错位、观众审美疲劳与情绪依赖并存、价值判断与观看快感之间在拉扯……
现偶依赖一套被默许的情绪逻辑来维持运转，并不完全依赖现实来建立信任，但需要高情感回报，情节又不能为达成叙事目的而失真。
也正因此，在观众审美不断进步的当下，现偶在市场中虽有稳定需求，又越来越难以突破。
被识破的浪漫，依然有上头空间
精英职场人设、奋斗晋升等桥段在现偶中依然常见，律师、建筑师、作家、医生等职业出现在今年现偶角色中，高智感与专业滤镜的加持，一定程度上能让现偶的都市精英感更强。
也有一些背景、设定有小创新的作品出现，比如《轧戏》中穿插了剧本杀的双线情节，陈星旭饰演的男主以NPC之名保留童年的一些念想，剧播后也引发部分观众对于实景剧本杀的相关搜索；《骄阳似我》男女主双双进厂，拍摄画面有不少工业实业场景。
现偶是很需要镜头美学的一类剧集，除了需要演员好看，光影、布景、服化道都很重要。比如猫的树擅长拍青春文艺感的画面，《轧戏》播出后大众对画面质感也做出了比较好的评价。
现偶中，有不少刻画情感悸动的拍摄方式，很多短镜头剪辑到预告片花中也能迅速吸引观众注意，但职场形象的拍摄却是相对固化的。
写字楼落地窗前的背影、特写的签字手、众人簇拥着主角快步行走等画面高频使用，容易变成一种机械的身份宣言。
近些年来，一些都市现实题材剧从故事内容、角色刻画、画面拍摄等方面收获到了挺好的反响，比如《装腔启示录》《我在他乡挺好的》《爱很美味》等，也证明着此类内容有着一定市场发展空间。
现偶的职场叙事或许可以融合一些都市职场类型剧的方法论，对身份标签的洞察深一点，除了服务于人设特质和感情线之外，也要有一定烟火气和现实锐度。
短剧的飞速发展，不断向观众补给着“直给式情绪”，大多数观众已经没有耐心像早年间一样追完30集以上的偶像剧，市场也在适应这样的变化，压缩体量、情绪直给。
观众说“喜欢看长嘴型男女主”，当下现偶确实减少了很多误会迟迟解不开的拖沓剧情，很多剧集在主副CP线上加快进度与节奏，服务于追剧之爽感。
其实究其本质，现偶一直都是非现实的，“偶像化的人设与情绪体验”本就自带一定架空度。
不少社媒端涉及现偶角色的讨论中，大家除了聊演员适配度，也会开玩笑称现实里剧中的完美人设不可能存在，所以看看剧就好，毕竟情绪带感。
女性观众其实很清醒，偶像剧中被放大和提纯的感情在现实中找不到投影，但在下班后只想瘫在沙发上的寂静片刻，现偶中男帅女美、镜头美学的加持，也是确切能够引发一阵“土拨鼠尖叫”情绪宣泄。
至于现偶中的职场叙事，不妨增加一些“平视视角”——少一些权力滤镜与资源倾斜的浪漫化，少一些单向度的“被拯救”，多从女性经验和视听需求出发，为现偶故事的“为什么”和“怎么做”提供更多支点。
主编：罗姣姣
文：宇宙
排版：宇宙
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